Porte-Revues en Acier Laqué Blanc et Perforé, Travail Français dans le Goût de Matégot, vers 1950

Mathieu Matégot (1910–2001) naquit en Hongrie et s’installa à Paris, où il travailla d’abord comme décorateur de théâtre avant de se consacrer au design de mobilier dans les années d’après-guerre. Fondant son propre atelier parisien, il développa la tôle d’acier perforée — qu’il commercialisa sous le nom de « rigitule » — comme matériau de prédilection, une technique lui permettant de concevoir des meubles à la fois industriels dans la matière et légers comme un ouvrage textile. Son influence sur la génération des designers industriels français qui suivit fut profonde et durable.

La proposition fondamentale de ce porte-revues est la dématérialisation d’une surface solide par la perforation. Les trouages ouvrent le plan d’acier à la lumière et à l’air, transformant l’acier d’une masse opaque en quelque chose d’analogue à un écran. La laque blanche amplifie l’effet : le blanc se lit non comme une surface mais comme de la lumière accumulée, de sorte que l’objet semble s’effacer dans la pièce plutôt que s’y imposer. Contre un mur, les perforations projettent des motifs d’ombre rythmiques qui varient avec la lumière, activant l’espace environnant par la géométrie propre de l’objet.

Les proportions (L. 48 × P. 35,5 × H. 50,5 cm) confèrent à la pièce une emprise quasi-cubique dont la solidité apparente est entièrement défaite par le jeu des perforations. L’attribution « dans le goût de Matégot » désigne non une attribution directe à son atelier mais l’influence démontrée de son langage formel sur la métallurgie d’art française de la période, dont ce porte-revues constitue une illustration accomplie.