Porte-Revues en Plexiglas, Travail Français, Mid-Century Modern, vers 1970

Dans les années 1960 et 1970, le plexiglas — l’acrylique synthétique transparent développé à des fins industrielles dans les années 1930 — fut adopté par les designers de mobilier français et internationaux comme matériau de prédilection d’une esthétique domestique Space Age. Appliqué à toutes les catégories d’objet domestique, du siège à l’éclairage en passant par le rangement et les accessoires, il promettait une modernité à la fois matérielle et philosophique : matérielle dans sa nouveauté comme matière, philosophique dans son refus du poids visuel de l’objet.

Appliqué à un porte-revues, la transparence acquiert une élégance particulière de logique. Le porte-revues existe pour tenir de la presse imprimée — des objets dont toute la raison d’être est la communication visuelle, dont les couvertures et les titres sont conçus pour attirer l’œil. Un porte-revues en plexiglas transparent efface le contenant pour que le contenu s’avance sans entrave : l’objet s’efface, et les magazines flottent dans l’espace, tenus mais invisibles. Cet effacement de soi de l’objet fonctionnel au profit de son contenu culturel est le principe directeur de cette pièce.

Les proportions compactes (L. 40 × P. 24 × H. 34,5 cm) suggèrent un placement près d’un fauteuil ou sur une table basse, le contenu à portée de main d’un lecteur assis. Le format plat convenait aux périodiques de l’époque — Paris Match, L’Express, Jours de France — dont les vives couvertures illustrées, vues à travers les parois transparentes du plexiglas, devenaient le seul ornement de l’objet.