Porte-Revues en Laiton, Style Néo-classique Grand-Luxe, Travail Français, vers 1970

Le renouveau néoclassique français des années 1970 ne relevait ni de la régression nostalgique ni d’une simple mode commerciale — il constituait une contre-proposition délibérée à l’hégémonie du Modernisme international. La génération de décorateurs qui remodela l’intérieur de luxe parisien dans ces décennies — Henri Samuel, Alberto Pinto, François-Joseph Graf — opéra un retour conscient au vocabulaire classique des périodes Empire et Louis XVI, le déployant non comme pastiche mais comme le langage naturel de la décoration intérieure française de qualité. Ce porte-revues en laiton, à l’équilibre mesuré et au vocabulaire classique assuré, est un produit caractéristique de ce courant : un objet d’atelier conçu pour les grands appartements privés et les palaces de la capitale.

La production d’objets de laiton néoclassiques en France possède une continuité qui est en elle-même remarquable. Les fonderies de laiton parisiennes et provinciales ont maintenu leur répertoire de modèles classiques tout au long du vingtième siècle, coulant des variantes de formes Empire et Louis XVI dans une ligne ininterrompue qui s’étire des ateliers de Thomire et Feuchère au début du dix-neuvième siècle jusqu’aux fonderies artisanales du renouveau grand-luxe des années 1970. Ce porte-revues s’inscrit dans cette longue tradition : ses moulures rappellent le vocabulaire du bronze doré Empire, ses proportions sont gouvernées par un sens classique de la mesure, et son matériau — le chaud alliage de cuivre et de zinc — le relie à deux siècles de dinanderie française.

Avec ses dimensions de 35,5 × 20,5 × 46 cm, ce porte-revues possède l’autorité compacte d’une pièce bien proportionnée, conçue pour un usage domestique intime — sur une console, près d’un fauteuil ou dans un bureau garni de livres. Il témoigne de la conviction durable de la tradition décorative française que même les objets les plus fonctionnels doivent être exécutés avec rigueur formelle et qualité matérielle. Pour le collectionneur des arts décoratifs français des années 1970, il représente l’extrémité élégante et sobre du spectre grand-luxe : un classicisme rendu habitable.