Paire de Porte-Revues en Plexiglass, Laiton et Cannage, Style Dior-Crespi, Travail Français, vers 1970

Dans les arts décoratifs de la grande tradition de luxe, l’appariement n’est jamais une simple question pratique. Deux objets identiques placés en vis-à-vis ne font pas que doubler une quantité ; ils créent un argument spatial—un axe, un intervalle, un vide chargé entre eux. Les salons se meublaient en paires et en suites ; les commodes flanquaient les trumeaux ; les torchères encadraient les lits d’apparat. Lorsque Gabriella Crespi et les décorateurs de la Maison Dior ont saisi cette grammaire ancienne de la symétrie au début des années 1970, ils reliaient l’expérimentation moderniste des matériaux à l’une des conventions rhétoriques les plus profondes de l’architecture intérieure française.

Ces deux porte-revues en plexiglass, laiton et cannage incrusté parlent précisément ce langage. Les panneaux en acrylique transparent retiennent les panneaux de cannage comme des vitrines, exposant le treillis de rotin tissé à la main comme s’il était un spécimen précieux sous verre—une pièce d’artisanat préindustriel pris dans un matériau industriel d’après-guerre. Les cadres en laiton, chauds et dorés, assurent la transition entre les deux : entre la clarté froide de l’acrylique et l’ambre organique du rotin, entre l’industrie d’après-guerre et la tradition artisanale. Placés en paire, chaque objet devient le miroir de l’autre—quatre panneaux d’artisanat figé, retenus dans quatre cadres dorés, créant une oscillation entre présence et transparence, entre le matériau qui montre et le matériau qui est montré.

Travail français, vers 1970, en bel état de conservation. Vendus en paire. Dimensions : L. 32,5 cm × P. 22 cm × H. 32 cm chacun.