Important Lustre Coco Chanel en Métal Doré à 12 Bras de Lumière, Modèle aux Épis de Blé, Travail Français, vers 1970

Parmi les objets les plus immédiatement reconnaissables et chargés symboliquement de l'histoire des arts décoratifs français du XXe siècle, le lustre aux épis de blé dans la manière de Coco Chanel occupe une place de distinction singulière. Cet important exemplaire, avec ses douze bras de lumière se terminant chacun en gerbes d'épis de blé en métal doré finement moulé, évoque directement l'appartement légendaire du 31 rue Cambon à Paris, où Gabrielle Chanel — la plus grande couturière du siècle — s'entourait des objets qui exprimaient sa mythologie personnelle. L'épi de blé, symbole d'abondance, de fertilité et de la splendeur dorée de la nature, était l'un de ses motifs les plus chers : il apparaissait sur ses lustres, ses paravents, ses objets décoratifs, rappel constant de la luxuriance terrestre qui sous-tendait son esthétique d'une élégance suprême et naturelle.

Gabrielle "Coco" Chanel (1883–1971) n'était pas seulement une couturière mais la créatrice complète d'un monde — un monde dans lequel l'appartement, la robe, le bijou et le parfum formaient un tout indissoluble. Ses appartements au Ritz et au-dessus de sa maison de couture de la rue Cambon étaient décorés avec une intensité de vision personnelle qui est depuis devenue légendaire : paravents en laque Coromandel, miroirs vénitiens, objets en cristal et en bronze, et surtout des lustres qui répandaient leur lumière dorée sur des soirées d'une élégance incomparable. Le lustre aux épis de blé, reproduit et réinterprété par les meilleurs ateliers parisiens tout au long des années 1960 et 1970, est devenu l'emblème d'une certaine idée de la grandeur parisienne — à la fois opulente et naturelle, historique et intemporellement moderne.

D'une généreuse envergure avec ses douze bras dorés, ce lustre imposerait sa présence dorée et abondante dans toute pièce digne de le recevoir : une salle à manger, un grand salon, un vestibule. Il apporte avec lui non seulement de la lumière, mais toute une mythologie de l'élégance française — celle d'une femme qui, plus que toute autre, a défini ce que signifie être chic.